论李佩甫长篇小说生命册(3)

李佩甫小说的基本手法是传统现实主义的，很清晰的故事推进，很紧张的情节，悬念、细节很抓人，对由底层往上爬的天才和野心家式人物的上升过程写得很好看，有实用性、传奇性，让读者看得很有意思。《生命册》也很讲究笔力的节制，如上文分析的梁五方的故事、蔡思凡的故事都有一些空白的处理。小说在总体的布局结构上，是用故事组接的方式，“我”——蔡国寅——蔡苇香——骆驼——梁五方——春才——梅村的故事依次展开，人物之间的故事又相互穿插交融串在一起。《生命册》也借助一些悬念的方式来结构故事，比如骆驼跳楼的结局是一开始就交待了的，比如“我”不断地劝骆驼要收手，比如双峰公司藏在保险箱里的绝密材料，汗血石榴盆景底下是否有老姑父的人头，等等，这些小说设置的悬念，草蛇灰线，起到了隐线穿珍珠的作用。小说在语言上也极有特点，借用乡村语言系统，如“傲造”、“各色”、“聋”、“瓦损”、“各料”、“砸磕”、“喷大空儿”，这些词汇的运用既恰当地写出了人物的精神气质，也极大地增加了小说的可读性和趣味性。

《生命册》以“我”作为叙述人，但“我”同时也是小说中重要的人物，“我”是清醒的，“我”是在这个时代中保持着一丝良心和反思态度活着的，“我”“功成而退”似乎是有高人指点，但只有自己知道，“我”是一个“背着土地行走的人”，“我”的慧悟是因为自己“身后有人”，吴梁村村人的人生之路是“我”的镜鉴，正如“我”和骆驼之间的暗号，老蔡”代表“要注意分寸”，“梁五方”代表“过头了”，“杜秋月”表示“面临危险，要立即回头”，正是在这些村人的人生教训之中，“我”获得了警示式的智慧。小说在不同章节的结尾多次重复着老姑父的条子：见字如面，小说中巧妙地借助老姑父写给“我”的白条以及“我”和骆驼之间的“暗号”，把人物关系中内在的精神血脉联系揭示了出来。最后小说戏剧性地让“我”经历一场车祸，这个偶然的情节又让“我”有机会看到了更多的残缺的生命，在更深的意义上思考生命的本真性问题。《生命册》以倒叙的方式展开故事，“老夫今年五十四岁，命书上说，五十四岁是一道坎。所以，该把我知道的一些事情告诉你了。现在外边乌云密布，正在下雨，趁天上的炸雷还没打下来，我对天起誓：我这里所说的每句话都是真实的。”（《生命册》）这是小说的叙述基调，是一个已过中年的人对世事的旁观和解析，在这样的叙述中，对人情世态的描写很细致，那种世态沧桑的命运感很强。“人到中年了，已无心再去具象地批判什么了，没有激烈的呼号，也不再拷问，那审视的目光透出了更多的理解和宽容。④年龄，还有在外漂泊的经历让“我”成长，“我”对人物命运的审视多了成长的经历的底蕴，亦如小说题记所引用的泰戈尔的文字:“旅客在每一个生人门口敲叩，才能敲到自己的家门；人要在外边到处漂流，最后才能走到最深的内殿。”这些题眼式的文字启示读者对故事的微言大义去做更深一步的思考，这也是《生命册》在叙述层面上所追求的阅读效果。

注释：

①李佩甫:《放逐城市的田园游子——张宇散记》，《中国作家》1995年第2期。

②[意大利]阿·莫拉维亚:《小说文论两篇》，吕同六编，《20世纪世界小说理论经典（下）》，华夏出版社，1995年版，第36页。

③[德]黑格尔：《小逻辑》，李智谋编译，重庆出版社，2006年版，第228页。

④李佩甫：《渐入佳境》，《时代文学》2000年第4期。

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